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有潜力艺术家作品是收藏金矿吗
2015年03月10日  [ 大洋网-广州日报 ]  扫瞄:3679

  尽管这两年艺术品市场疲态颇显,但名家名作的价钱依旧坚挺。因此,有市场观察员指出,与其豪掷百万、千万买名家作品,不如开挖“有潜力艺术家”这一金矿,未来开展和升值空间更可守候。那么,事实是否如此?且看几位专家的辨析。

  北京隆荣国际拍卖公司总经理 刘建业——

  “有潜力艺术家”作品选择余地大未来收益高

  当下收藏界开头关切有开展潜力的中青年艺术家,这是一个很好的现象,值得倡导。

  一些名头很响的艺术家,一方面他们的作品价钱已经居高不下;另一方面他们的作品数量稀少,因此,能够买下这些作品的人,少之又少。如果大家情愿将目光投向艺术造诣比较高、作品大有传世可能的中青年艺术家身上,无疑选择的余地将大为增加,未来的收益也更可守候。首先,选择这样的作品不消投入太多资金;其次,这一类作品比较多;第三,如果其中某位艺术家未来成为大师,他中青年时期的作品价钱也必定水涨船高。比如李可染,在他名头未响的时刻,他的作品就获得一些眼力不错的藏家的高度关切,今天这些藏家的后代自然是获益匪浅。

  当然,收藏“有潜力艺术家”的作品,不克靠押宝,必须要有眼光,能够预测他们的作品未来依旧站得住脚,至少五十年内是能够保值、升值的。

  以我的经验,一般能够从三个方面进行考察:一是看艺术家的功力。譬如画国画的,必须有深厚的传统文化基础和技法基础;二是看作品是否独具面目、有创新性,那种抄袭、因袭的作品必须弃之不顾;三是看作品的文化含量,主要从题字的书法功底和文采来进行考察。如果这三方面都抵达了肯定的水准,这样的国画家是大有开展前途的。反之,一些作品外貌看起来还不错,但题字非常拙劣的,其作者恐怕很难有大的开展空间;一些作品上的题名、题诗看起来很粗俗,也应该是被淘汰的。当然,用这三条法则去做推断,也要求藏家自己见多识广,有自己的文化积淀和审美修养。

  另外,现在很多艺术家为了提高自己的知名度,拼死想各种措施自我炒作。因此,对所谓的“十大有潜力画家”或者“年度杰出画家”之类的名号,都要郑重分析。如果是比较权威的学术机构授予的,能够作为参考,但不克作为唯一的依据。对所谓的是谁的学生,有着怎样的师承,譬如自称是齐白石的再传弟子者等,则不该成为推断的依据。

  画家、艺术议论家 梁江——

  收藏“有潜力”作品并非正道

  谈论这个话题,我们首先要问一问:收藏艺术品究竟是为了什么?虽然从行为上看差不多,但目的、诉求大有差别。有些藏家是为了欣赏、研究艺术品而收藏;有些藏家买艺术品则纯粹是为了增值、赚钱。

  真正欣赏艺术品的人,他收藏是为了愉悦身心、陶冶性情、满足自己的精神需求。从这个初衷动身,他不会过多关切艺术品是否值钱、能否赚钱,因为这属于商业上的问题,他只问自己是否喜欢这件作品,能否引发共鸣。只要他出得起购买的价钱,无论是名家的作品还是“有潜力艺术家”的作品,甚至没有任何名气的艺术家作品,都是以适合自己为好。

  如果只是艺术品市场上的“炒家”,那就需要问买名家作品好还是买“有潜力艺术家”的作品好了。这在我看来,更像是买股票,谁也给不了一个确凿的答案,需要自己去推断和冒险。名家的作品,大约有点像能源大股之类的,虽然已经抵达一百元的高位,但估量很快能涨到一百二十元,稳赚的可能性大;而有开展空间的艺术家就类似潜力股,如果能在低价位时买进,很快涨起来,收益可能会非常大。但这是特别考验眼力的,藏家要充分了解艺术家的实力,要推断他的创作是否有开展余地,这就是所谓的潜力问题。虽然我也能给出一些常规的推断标准:譬如看艺术家的追求是否很执著;看艺术家是否具备较高的天分和发明力;看艺术家的涵养等,但对一个学者来说,要看得很清楚都不是件容易的事情,对一名藏家来说,就更是很高的要求了,这其中还暗含着对艺术史的掌握,对艺术开展的推断。何况一名艺术家的胜利,本来更受到诸多未知因素的影响,具有不可预知性,有的艺术家看着似乎挺有潜力,以后却有可能出现后劲不敷的情况;有的艺术家开头似乎不上道,忽然有一天受到了某种刺激或启发,发明力被激发出来,这都是可能的事。特别是市场炒作介入以后,乱花迷人眼的行情、内幕满天飞,下推断、做决议就更是难上加难了。

  因此,应付想在艺术品市场上淘金的人,专家能提供的建议确实不多;而如果藏家靠着一边买一边历练,等到练出了“火眼金睛”,恐怕交的学费也不少了,可见,这不该是收藏的一条“正道”。

  艺术议论家、策展人 徐子林——

  “有潜力艺术家” 实属凤毛麟角

  在当下的,“有潜力艺术家”实属凤毛麟角,名家的作品,也未必经得起历史的推敲。因此,收藏什么样的作品,本来跟艺术家的年事、名头没有太大联系。

  作为策展人,我们的职责之一就是发现有潜力的艺术家。举个不太恰当的例子,策展人和批判家可谓是艺术界的“厉狗”,这里嗅嗅,那里闻闻,只为找到新奇的艺术血液。比如我每周都会安排大批的拜会时间,一听到哪里有优秀的不知名艺术家,就很激动地跑去看,但说实话,能真正让我眼前一亮的,一年也碰不到几个。在这个职业化、专业化的时代,作为一般藏家,想通过自己的眼睛发现砂砾中的金子,恐怕更不现实。艺术家能感动你的往往只是才情、激情,但这些感动人的事,与真正的艺术价值无关。譬如你看到的红色就跟批判家、策展人看到的红色是差别的,你依据的是个人观感,我们依据的是其在艺术史上是否重要、有没有价值,标准纷歧样。

  收藏当前百家乐赢家 百家乐认可度比较高的名家作品,很多人会以为安定感比较高,本来这条路也非绝对靠谱。今天,很多艺术家是依靠运作名噪一时,举个例子,像陈逸飞就很能运作,他说自己的作品就是要“专家点头,老百姓鼓掌,政府认同”,意义是有肯定技法水准,在美感上雅俗共赏,还要讲主旋律,追求一种平均联系,那也就是没有真正的艺术标准。上世纪80年代末,陈逸飞到了美国,选择的也是跟商业画廊协作,而不是专业的学术性画廊。无论他在国外画江南水乡,还是回国后画纸黄金网必赢亚洲国际娱乐版仕女,迎合的都是一种百家乐赢家 百家乐风尚。因此,一个艺术家爆得大名,很可能跟艺术没有什么联系。自陈逸飞去世后,他的画作价钱也是一年不如一年。我们都知道,历史往往是会开玩笑的,这能够称为现世的回报和未来的嘉许。有的人在世时活得很辉煌,但快速就被历史翻过去了;有的人在世时默默无闻,几十年后人们才发现他的伟大,典范的例子有黄宾虹。

  所以,收藏艺术品肯定要拨开外貌的东西,看清艺术的本质,不要随波逐流,别人叫好你也跟着叫好。藏家首先要多看最优秀的作品,将收藏变成一件既有乐趣、又有价值观和推断力的事情,才能获得真正丰盛的人生。能够说,藏家唯一的参考标准应该是高品位的美术馆。在西方,真正的大藏家所做的就是不断研究各大美术馆的收藏。

  北京荣宝拍卖有限公司总经理 刘尚勇——

  “穷玩”者话语不该主导艺术品市场

  所谓的“有潜力”,本来是一个投资理财的概念,来自于“穷玩”者的话语。所谓“穷玩”,在我的定义里,就是今天很廉价地入手了一件艺术品,以后升值得很快,赶快卖掉,赚了很多钱。一切的穷玩者,他爱的不是艺术品,而是金钱。因此,这些人的意见不克看得太重,更不克主导艺术品市场。否则,他一天到晚推举“黑马”,整个艺术品市场就会被搞乱。

  在国内,“潜力派”的名号存在着太多忽悠的成分,这跟国内画廊体系不健全有很大的联系。的画廊跟西方的画廊并非同一回事。西方的画廊承载的主要是向百家乐赢家 百家乐推举新的美术价值、文化价值等职责,他们发现了新的优秀画家或者流派后,就会尽快向百家乐赢家 百家乐公众推介。不外,做这样的事是很难赚到钱的,属于“富玩”。而国内创建画廊的目的还是赚钱,还是属于“穷玩”,因此就很有可能把文化渣滓、艺术渣滓推举给你。所以,藏家千万不要被所谓的“有潜力艺术家”所蒙蔽。

  当然,收藏本来是有一个大的推断标准的,就是看哪局部作品将成为未来艺术品市场的主流?以去年拍卖市场的状况看,有着都市情节的作品正大批取代农业情节的作品,因为整个百家乐赢家 百家乐正逐步走向城镇化,在未来一个相当长的时间内也将如此,所以这种更替是必定的。并且,如果我们现在还拿农业情节的作品去跟世界对接,甚至还想影响、主导世界文化,怎么可能呢?有了这个大的方向,进一步追问到底是谁在创作这样的作品,目的就很明确了。另外,要收藏离自己的灵性体验最近的作品。从与自己同龄、有相同生活感受和审美倾向的艺术家中去寻找适合的作品,不要跟风,买下之后不喜欢,就是瞎买了。


 
 
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